Vir 'n storie om 'n volledige verhaal te wees, benodig ons net een klein element binne die verhaal wat opgelos moet word. Hierdie element kan klein wees. Dit is dikwels ongelukkig. Dit kan ons met miljoene vrae verlaat, maar dit antwoord een.
Wat binne 'n storie opgelos word, is nie altyd iets wat ekstern plaasvind nie, maar intern. Dikwels word skrywers gesê dat hul protagonis op die een of ander manier van die begin van die storie tot die einde moet verander, en gewoonlik neem mense dit om te beteken dat iets groot moet gebeur (sien vroeër artikels oor dood, siekte, zombies , ens.).
Maar dit is nie waar nie. 'N Emosie kan verander. Die manier waarop iemand iets sien, kan verander. 'N Stemming kan verander. 'N Karakter kan eenvoudig besluit om hulself tee te maak.
Baie van my studente is verlig wanneer ek hulle sê om nie op plot te fokus nie en net vir een klein oomblik te mik. Net so is baie studente bly wanneer ek 1-2 bladsye fiksie of flitsfiksie toeken, omdat hulle dink dat hoe minder hulle moet skryf, hoe makliker sal dit wees.
Dit is egter nie die geval nie. Skryfflitsfiksie (ook bekend as mikrofiksie, kort-kort-fiksie, poskaartfiksie en skielike fiksie) beteken nie dat jy net 1-2 bladsye skryf nie. Dieselfde "reëls" geld vir 'n suksesvolle flitsfiksie soos wat hulle in langerverhale doen. Dit beteken dat die skrywer baie minder tyd het om 'n geloofwaardige wêreld te skep voordat hy iets probeer oplos. Dit is dikwels baie moeiliker.
Een van die meesters van flitsfiksie is die skrywer Lydia Davis, skrywer van The Thirteenth Woman and Other Stories, Break It Down en Verskille van Versteuring onder ander boeke.
Haar stories is saam gepubliseer in The Collected Stories van Lydia Davis.
Haar storie hieronder is 'n voorbeeld van hoe min moet verander sodat die verhaal 'volledig' kan wees.
VREES
Byna elke oggend kom 'n sekere vrou in ons gemeenskap uit haar huis met haar gesig, wit en haar oorjas wat wild vlug. Sy huil, 'Nood, nood,' en een van ons hardloop na haar en hou haar tot haar vrese is kalmeer. Ons weet sy maak dit op; niks het regtig met haar gebeur nie. Maar ons verstaan, want daar is skaars een van ons wat nie op een of ander tyd verskuif is om net te doen wat sy gedoen het nie, en elke keer het dit al ons krag en selfs die krag van ons vriende en families geneem om stil ons.
Davis het 'n fiksie-waardige oomblik gekies: die vrou wat uit haar huis kom, skree elke dag 'noodgeval'. Sy het die waarheid van hierdie oomblik erken en die verdraagsaamheid: daar is beslis baie oomblikke wat ons almal voel dat ons kan nie dra wat die drein van ons lewe mag wees nie. Sy wys dit uit en wys ons iets wat ons reeds weet, maar op 'n nuwe manier. Die idee dat die bure hierdie vrou help, maar dat hulle empaties voel teenoor haar, dat sy almal se wil en behoeftes, maak die bevrediging emosioneel. Die hartseer erken dat die lewe te veel is, maar dat die meeste van ons dit nie eintlik kan sê nie. Die hartseer is dat iemand elke dag so sê, maar dit is nie beter nie. is dat ons almal so voel, maar bly stil in ons huise en vertel niemand nie.