Lees om aan die gehoor gekoppel te raak
'N Ondervoorsitter van Curtis Brown Ltd se literêre agentskap, Elizabeth Harding, verteenwoordig skrywers en illustratore van jong, middelgrote en jong volwasse fiksie. Haar lys sluit in New York Times-bestsellers , Newbery, National Book Award, Printz en Coretta Scott King. toekenning wenners.
Met dekades van literêre agent ervaring , is sy uniek gekwalifiseer om die mark te verstaan.
In hierdie onderhoud deel Harding haar beste raad aan wannabe kinderboekskrywers:
Om kinders se boeke te skryf - lees kinderboeke!
Valerie Peterson: Wanneer iemand vir jou sê, "Ek wil 'n kinderboek skryf," wat sê jy vir hom of haar?
Elizabeth Harding: Ek wil vra: "Het jy onlangs gelees?"
Ek dink mense voel so aan kinderboeke gekoppel - veral met prentboeke. As jy Goodnight, Moon of Madeleine of een van die ander prentjies boeke gelees het toe jy jonk was, dink ek jy voel gister dat jy dit gelees het. Daar is 'n hele assosiasie met die boeke wat jy as kind lees.
Maar ek dink dit is baie belangrik vir aspirante skrywers om na te gaan en regtig vertroud te raak met wat vandag gepubliseer word.
Tik jou vriendelike omgewing kinderbibliotekaris
VP: So, gaan doen jou boek marknavorsing in 'n boekwinkel ...
EH: Ek is in die uitgewery, so ek bring al die boeke huis toe, en in New York , is my kinders meer gemik op die boekwinkel as die biblioteek.
Sosiale media het gehelp om die woord oor boeke te versprei - Twitter, Facebook . Daar is soveel voorstanders van kinderboeke in die uitgewery , en hulle is regtig aktief op sosiale media.
Maar vir iemand wat nuut is en begin met die skryf van 'n kinderboek, is dit die moeite werd om jou plaaslike bibliotekaris te bevriend, want sy of hy is waarskynlik die mees kundige persoon oor kinderboeke. Nie net sal die bibliotekaris weet wat verkoop nie - wat is nie altyd wat die beste is nie - hulle sal weet wat die beste is.
Dit geld veral vir prentboeke en middelboeke. Onderwysers en bibliotekarisse is 'n vurige groep advokate en poortwagters vir kinderboeke.
VP: Is onderwysers en bibliotekarisse ook poortwagters vir jong volwasse boeke en outeurs?
EH: Ja, maar in die geval van YA- en tienerboeke vind die kinders self die boeke en / of koop hulle, terwyl 'n fotoboek en 'n middelgrote boek dikwels deur 'n onderwyser of bibliotekaris aanbeveel word.
Insigte op die Kinderboekmark
VP: Jy het al 100 jaar kindersboeke bykans vir bykans 20% van Curtis Brown se 100 jaar aangestel. Kan jy vandag kommentaar lewer op die toestand van die kind se boekmark?
EH: Die kinderboekmark was nog altyd heeltemal verskillend van die volwasse mark.
Die verskil vandag van toe ek in die besigheid begin het, is dat kinderboeke 'n bietjie meer onder die radar is wat hulle nou is - nou is dit 'n groot besigheid. Ek bedoel, dit was altyd 'n besigheid, maar nou word dit as sodanig erken.
Kindersboekuitgewery word na raming 'n $ 3 miljard-onderneming.
VP: Kan jy daarop uitbrei?
EH: Basies, ná suksesvolle boeke en reekse soos Harry Potter, Lemony Snicket, Twilight en The Hunger Games , erken die bedryf nou dat kinderboeke en jong volwasse boeke geld verdien. In hierdie opsig is die publikasieperspektief op dit soortgelyk aan sy perspektief op die volwasse mark. Die besef dat daar geld gemaak word, het die bedryf se aandag op die mark en die potensiaal daarvan gefokus.
Skool- en Biblioteekverkope - Hernude Belang vir die Kinderboekmark
VP: Dus, afgesien van die ouderdomsgroepe van die beoogde lesers, watter faktore onderskei die kinders se mark van die volwassene?
EH: Waar die kleinhandelboekverkopers die primêre mark vir volwasse boeke, kinderboeke, die skool en biblioteekmarkte was, was nog altyd baie belangrik vir verkope - en daar is onlangs herlewing.
Om 'n historiese perspektief te gee - 20 jaar gelede was die skool- en biblioteekmark baie robuust en destyds was dit wonderlik as jou kinders se boek natuurlik in boekwinkels verkoop is, maar dit was nie die fokus nie.
Toe kom Barnes en Noble en ander supermarkte en Amazon in die prentjie, en dit het baie belangrik geword om jou boeke te verkoop deur die plekke. Daar was baie gewig op daardie verkope. Die fokus het verskuif [van skole en biblioteke] om boeke op die foto boekmuur by B & N te kry. Die kindermark het grootliks op die kleinhandelverkope gegaan - wat nie tradisioneel die geval was nie, en wat meer ooreenstem met hoe volwasse boeke verkoop is.
Daar is nog steeds baie gewig op die verkope, maar ons is terug om die skoolbiblioteekmark regtig krities te hê.
VP: Dit sal jou voorstel ondersteun aan aspirante skrywers dat hulle hul plaaslike bibliotekarisse betrek vir advies en insette.
EH: Ja. Die prentebemarkingsmark begin weer vaar, en dit val saam met al die buzz oor standaarde en Common Core. En nou is die onderwysers en bibliotekarisse en die skoolmark weer eens belangrik vir die sukses van 'n boek.
Skole en biblioteke het nooit regtig hul belang verloor nie, maar ek dink hulle is weer in die kollig.
Onafhanklike Boekhandelaars Verkoop van Kid's Books effektief
VP: Hoe het skofte in kleinhandelverkope die kinderboekmark beïnvloed?
EH: Een interessante ding is dat onafhanklike boekverkopers verplig is om soveel meer sinvol en kreatief te wees om mededingend te bly en so baie van hulle het regtig goed gekry om prentboeke en middelboeke te verkoop.
Daar sal soms 'n situasie wees as ek hoor dat Barnes en Noble "op 'n skrywer se boek geslaag het en dit was verwoestend - verwoestend . Ek sou 'n onverbiddelike skrywer hê en het niks regtig om hom of haar te kan vertel nie. Dit word al hoe minder die geval.
Dit is natuurlik wonderlik of die boek by Barnes & Noble is, maar dit hoef nie daar te wees nie. As hulle slaag - terwyl dit nie ideaal is nie - tussen die skool, die biblioteek en die Indiërs, kan ons nou sê: "Dit is goed. Daar is ander maniere om die boek te verkoop."
Advies oor die Jong Volwassene-mark (YA)
VP: Jong volwassenes het die afgelope jare so gewild geword. Enige woorde van wysheid vir aspirant YA skrywers?
EH: Eerstens, ek sal versigtig wees dat iemand wat vir daardie gehoor skryf, dink ek YA-lesers kan dinge wat nie vinniger as outentiek is nie, sny. Weereens, dis hoekom ek dink dit is belangrik om te lees - want dit is belangrik om te verstaan dat jou lesers komplekse, emosionele, slim, interessante kinders en jou karakters beter dieselfde wees. Jy kan niks van 'n YA-leser kry nie.
VP: Enige persoonlike aanbevelings vir YA navorsing lees?
EH: Ek dink drie van die hoekstene van YA is die buitestaanders deur SE Hinton, The Pigman deur Paul Zindel en The Chocolate War , deur Robert Cormier. Diegene wat vir almal gebeur het, is verteenwoordig deur my Curtis Brown-voorganger Marilyn Marlow, en hulle is absoluut goeie voorbeelde van uitnemendheid in die genre.
VP: Geen dystopiese gevegte of vampiere onder dié nie. Kan jy praat met jong volwassenes?
EH: Die YA-mark is siklies, soos baie. Op die oomblik is daar 'n neiging tot kontemporêre - uiteindelik sal ons terugkom na dystopiese, vampiere en weerwolwe. Dan fantasie, romanse , en terug na kontemporêre. Meerminne het selfs hul oomblik vir 'n bietjie gehad.
Die lesers verdwyn nie net omdat die tendens verander nie - die lesers is daar!
Om 'n Kinder- of YA-literêre agent te kry
VP: Die konvensionele wysheid was dat kinders se skrywers nie 'n agent nodig het nie, maar dit lyk redelik dramaties verander. Kan jy praat met vandag se noodsaaklikheid om 'n agent te hê?
EH: Dit is interessant, maar toe ek amper 20 jaar gelede begin het, was daar nie so baie agente wat kinderboeke hanteer nie , en die YA / tienermark was baie kleiner as dit nou is, so daar was minder kindersboekagente en die outeur-redakteur. Verhouding is direk gesmee, en daar was baie intimiteit daarby.
Ek dink die intimiteit van die outeur-redakteur is nog steeds daar, maar die aanvanklike konneksie is moeiliker as wat ek begin het, want die besigheid is soveel groter nou - daar is soveel meer skrywers en redakteurs. Dis waar 'n agent inkom.
VP: U verteenwoordig ook illustratore. Hoe verskil dit van skrywers wat voorgestel word?
EH: Dit is 'n bietjie moeiliker om 'n illustrator te verteenwoordig, net omdat jy styl verkoop, eerder as 'n konkrete manuskrip.
As 'n illustrator se agent [ek kry hulle 'n boekoorsig], is dit baie om seker te maak dat mense hul portefeuljes sien. Dit is ook 'n uitvloeisel van my voortdurend met redakteurs. Soms sal dit opduik as: "Ek het 'n groot manuskrip oor sulke onderwerp. Weet jy iemand wat daardie soort voorkoms of gevoel het?"
Dit gaan baie oor die verblyf van mense, wat die illustrator se werk onder hulle neuse hou.
Advies vir skrywers op soek na 'n literêre agent
VP: Watter raad sal jy hê vir iemand wat 'n literêre agent soek ?
EH: Wees professioneel. Die vlak van navraag sedert ek begin het, het baie meer verhef geword. Ek dink dit is omdat mense baie meer navorsing doen en daar is baie meer geleenthede om na 'n webwerf soos joune te kom en meer te leer oor die proses voordat hulle 'n stap in die wêreld ...
Maar dit is verbasend hoeveel interaksies ek het met iemand wat nie professioneel optree nie. Selfs as dit iemand is wat my 'n e-pos navraag stuur.
E-pos navrae word almal begin lyk, maar as ek terugstuur en sê dat ek belangstel om 50 bladsye te lees, stuur nie 'n reaksie in alle pette "OMG!" Nie. Jy moet daardie professionaliteit voortgaan - voer dit deur. Dit is belangrik om weer terug te gaan na die feit dat kinderboekuitgewery 'n besigheid is, dit is belangrik.
VP: Hoe vind jy die outeurs wat jy wil verteenwoordig?
EH: Ek kry baie [manuskripte] oor die transom. Ek het 'n baie groot lys op die oomblik so algemeen as ek materiaal vra, is dit óf dat ek die onderwerp interessant vind of dit vul 'n gat in my lys - dit is iets wat ek nie op my lys het nie.
Ek kry baie verwysings van ander skrywers wat ek verteenwoordig, wat altyd baie vleiend is.
Ek het vier kinders, so ek doen nie baie konferensies op die oomblik nie - maar ek het 'n ton gedoen en ek vind hulle baie energiek. Ek hou daarvan om iemand persoonlik te ontmoet en 'n gesig na 'n naam te plaas. Of die materiaal reg is vir my of nie, ek hou daarvan om mense te ontmoet.
Ek dink dit is belangrik vir aspirante skrywers konferensies by te woon - ek dink hulle is die moeite werd. As iemand wat aangebied het, voel ek ook dat dit die moeite werd is. By konferensies is jy onder 'n groep mense wat almal daar is om dieselfde rede - daar is altyd 'n interessante dialoog.
VP: Sê dat jy 'n aanbod van 'n agent het. Hoe kan jy sê of hy of sy die een is?
EH: Om 'n agent te hê is 'n persoonlike besluit - en daar is so baie daar buite wat ek dink dit is belangrik om iemand te vind wat soortgelyk is aan jou in die filosofie. Of jou en jou agent soortgelyke persoonlikhede het, dink ek dit is belangrik dat jy saamstem oor hoe dinge hanteer moet word. Sommige mense verkies dalk iemand wat regtig aggressief is in die manier waarop hulle dinge hanteer; sommige mense is meer gelê en verkies om iemand met 'n soortgelyke temperament te hê.
Dit is opwindend dat 'n agent belangstel in jou werk, maar as dit nie die regte agent vir jou is nie, gaan dit nie 'n goeie ervaring wees nie.
VP: Baie dankie vir jou tyd en gedagtes, Elizabeth!
Om meer te leer oor die navigeer van die huidige boekuitgewerslandskap - insluitende digitale innovasie en film- en tv-regverkope - uit hierdie onderhoude met ander Curtis Brown Ltd-literêre agente .